[html]<article>
            <div class="message" rel="js-user-link"><div align="center"><div align="center"><div style="width:450px;font-size:9px;font-family:arial;letter-spacing:1px;background-color:#;border:1px solid #7fa456;margin-top:2px;padding:2px 0px 2px 0px;"><font color="7fa456"><div align="justify"><blockquote><br>Когда вышла „Дорога" Федерико Феллини, многие еще спорили, неореализм ли это, а Джельсомина Джульетты Мазины тем временем скользила за мужем по итальянским провинциям, как по нескончаемой арене цирка. Муж убил человека, и маска спасла Джельсомину от отчаяния, но не от безумия и не от скорой незаметной смерти где-то между склейками.<br><br></blockquote></div></font></div></div><br></div>
            </article>[/html]

[html]<article>
            <div class="message" rel="js-user-link"><div align="center"><br><div align="center"><div style="width:450px;font-size:9px;font-family:arial;letter-spacing:1px;background-color:#;border:1px solid #7fa456;margin-top:2px;padding:2px 0px 2px 0px;"><font color="7fa456"><div align="justify"><blockquote><br>Когда через три года в Ночах Кабирии" проститутка Кабирия будет брести по лесной дороге, после всех унижений, среди уличных гуляк, выводящих веселую мелодию, — она тоже посмотрит прямо в камеру, и даже поприветствует ее нежно. И в этом жесте не будет ничего от торжества существования.  <br><br>Только смирение с тем, что мир - не для тебя, но все-таки хорошо, что ты идешь куда-то.<br><br></blockquote></div></font></div></div><br></div>
            </article>[/html]

— сеанс, 94.